Экскурсия по центральным залам Третьяковской галереи
Кольцевой маршрут экскурсии по центральным залам охватывает центральные залы второго этажа Третьяковской галереи (залы 27–37), где представлена эпоха Товарищества передвижных художественных выставок. Мы увидим, как в последней трети XIX века русская живопись стала мощным социальным рупором и достигла пика психологической достоверности в портретах и исторических драмах.
1. Зал Василия Перова (Зал 17 Третьяковской галереи)
1860–1870-е годы.
Залы спроектированы А. С. Каминским.
Василий Перов стоял у истоков создания Товарищества передвижников. Его ранние работы — это беспощадный приговор социальным язвам общества: пьянству духовенства, нищете крестьян, бесправию детей. Позднее Перов раскрылся как величайший портретист.
Подойдите к «Портрету Ф. М. Достоевского» (1872). Это единственное прижизненное портретное изображение писателя с натуры. Обратите внимание на сцепленные на коленях пальцы рук — этот узел концентрирует в себе все нервное напряжение Достоевского. Всмотритесь в его глаза: они направлены не на зрителя, а устремлены вглубь себя, отражая тяжелый процесс рождения мысли.
2. Пространство Ильи Репина (Залы 29–30 Третьяковской галереи)
1880-е годы.
Исторические залы Третьяковской галереи, расширенные в ходе реконструкции конца XX века.
Илья Репин — универсальный гений передвижничества. Ему одинаково удавались масштабные хоровые полотна («Крестный ход в Курской губернии») и глубокие психологические драмы. Павел Третьяков приобретал работы Репина часто прямо с мольберта.
Найдите полотно «Не ждали». Обратите внимание на игру света, проникающего из окна французского типа, и на сложнейшую гамму чувств на лицах героев: испуг и робкая надежда матери, встающей навстречу возвращающемуся из ссылки сыну; чистая радость мальчика за столом и настороженный, непонимающий взгляд маленькой девочки.
3. Зал Василия Сурикова (Зал 28 Третьяковской галереи)
1880-е годы.
Пространство адаптировано для демонстрации сверхбольших исторических холстов.
Выходец из сибирских казаков Василий Суриков перевернул представление об исторической живописи. Вместо парадных сцен с царями он показал историю как драму народных масс, где главным героем выступает толпа, расколотая внутренними противоречиями.
Всмотритесь в полотно «Боярыня Морозова». Обратите внимание, как композиция передает движение: сани раскольницы движутся справа налево, словно прорывая толпу. Найдите взглядом «прогремевший» в истории искусства снег Сурикова — он написан десятками оттенков синего, лилового и розового, отражая пеструю одежду москвичей XVII века.
4. Зал пейзажей И. Шишкина и А. Саврасова (Залы 18 и 25 Третьяковской галереи)
1870–1880-е годы.
Традиционные залы пейзажной анфилады.
Передвижники открыли миру русский пейзаж. Вместо идеализированных итальянских видов Иван Шишкин создал монументальный эпос русского леса, а Алексей Саврасов — лирическую поэму о неброской красоте провинции.
Сравните картину А. Саврасова «Грачи прилетели» с полотном И. Шишкина «Утро в сосновом лесу». У Саврасова всмотритесь в талую воду и прозрачный весенний воздух, почувствуйте физическое ощущение уходящей зимы. У Шишкина обратите внимание на виртуозную передачу утреннего тумана в овраге и мягкость солнечных лучей, пробивающихся сквозь кроны вековых сосен.
Экскурсия по Третьяковской галерее: итог
Экскурсия по Третьяковской галерее заслуживает внимания зрителей, поскольку этот раздел экспозиции демонстрирует пик гражданского самосознания русских художников. Живопись передвижников превратилась в зеркало, заставившее общество задуматься о гуманизме, справедливости и национальной идентичности.
